事業(yè)單位考試申論范文：有精品才有未來

有精品才有未來

放觀世界格局，風(fēng)云變幻，百舸爭(zhēng)流。世界競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，各國競(jìng)爭(zhēng)已由傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)、科技為主的硬實(shí)力的角逐，轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕幕瘋鞑ズ洼敵鰹橹鞯能泴?shí)力的較量。文化這種軟實(shí)力，在擴(kuò)大國家影響力和提升國家競(jìng)爭(zhēng)力方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。但我國文化市場(chǎng)卻面臨著文化精品少之又少的尷尬局面，嚴(yán)重阻礙了文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的推進(jìn)，因此，當(dāng)務(wù)之急，要謀求新變，打造文化精品。

打造文化精品需要加強(qiáng)原創(chuàng)能力。中國作為世界上最大的文化生產(chǎn)市場(chǎng)之一，每年數(shù)以萬計(jì)的文化作品應(yīng)運(yùn)而生，其中能夠?qū)崿F(xiàn)叫好又叫座的文化精品屈指可數(shù)，究其根源主要在于國內(nèi)文化市場(chǎng)抄襲成風(fēng)，缺少原創(chuàng)作品。中國一直以來被冠以“山寨大國”，復(fù)制、抄襲已成為發(fā)展“傳統(tǒng)”，文化產(chǎn)業(yè)亦是如此，從影視劇人物設(shè)定、劇中情節(jié)到綜藝節(jié)目演繹形式，均簡單奉行“拿來主義”導(dǎo)致群眾審美疲勞，文化產(chǎn)品嚴(yán)重水土不服，拉低整個(gè)文化行業(yè)的發(fā)展，陷入惡性循環(huán)。因此，要想從根本上改變國人愛看韓劇、美英劇等現(xiàn)象，還需修好內(nèi)功，加大對(duì)作品原創(chuàng)能力。

打造文化精品需要貼近生活。無論是《誰是佩奇》走紅網(wǎng)絡(luò)、還是《舌尖上的中國》風(fēng)靡全球……讓我們看到在低迷的文化市場(chǎng)上仍然有部分文化作品，以其自身獨(dú)特的魅力活躍在群眾的生活中。上述精品之所以能夠獲得觀眾一致好評(píng)，引起一陣追捧的狂潮，根本在于群眾在作品中尋覓到生活現(xiàn)實(shí)的影子，《誰是佩奇》使人們既看到無論時(shí)代再變，老人對(duì)子女的疼愛永恒不變的親情，又看到基層農(nóng)村發(fā)展的落后，留守老人的艱辛;《舌尖上的中國》讓人們?cè)谏钪畜w驗(yàn)著中華飲食文化的博大精深，因此，文化作品不一定需要高大上，接地氣也同樣能夠收獲感動(dòng)。因此，文化精品不要不食人間煙火，還要緊貼現(xiàn)實(shí)生活。

打造文化精品需要弘揚(yáng)工匠精神。國產(chǎn)作品乏人問津的又一原因在于國產(chǎn)作品看似大制作，大成本，實(shí)則粗制濫造，主角淪為配角，替身貫穿始終，摳圖作品、5毛特效比比皆是，這樣作品怎能獲得市場(chǎng)認(rèn)可，怎能獲得群眾點(diǎn)贊。這顯然與市場(chǎng)上存在的急功近利之風(fēng)密不可分。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷進(jìn)步，產(chǎn)品制作過于浮躁、盲目，此時(shí)急需重拾匠人之心，給頹廢浮躁的文化市場(chǎng)來場(chǎng)及時(shí)雨?！栋酝鮿e姬》、《臥虎藏龍》、《一代宗師》等美名遠(yuǎn)揚(yáng)的背后得益于制作團(tuán)隊(duì)的一心堅(jiān)守、主創(chuàng)演員的敬業(yè)執(zhí)著，因此，廣大的制作團(tuán)隊(duì)要樹立腳踏實(shí)地的精神，追求卓越的工匠精神，去縱橫百家爭(zhēng)鳴的市場(chǎng)。

文化似水，天下之至柔，馳騁天下之至堅(jiān)，在紛繁復(fù)雜的世界舞臺(tái)上，中國必須要打造出更多的文化精品，積極推進(jìn)文化強(qiáng)國戰(zhàn)略，注重修內(nèi)功，才能有走出去的可能，才能向世界傳播中國精神、弘揚(yáng)中國價(jià)值、彰顯中國力量，才能讓中華民族永立世界之林!

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