2020年10月自考《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》真題及答案解析（網(wǎng)友回憶版）

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2020年10月自考《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史》真題及答案解析（網(wǎng)友回憶版）部分

三、名詞解釋題：本大題共3小題，每小題4分，共12分。

26.湖畔詩(shī)社

【答案】1922年春在杭州成立湖畔詩(shī)社，成員有汪靜之、應(yīng)修人、馮雪峰、潘漠華等。出版詩(shī)集《湖畔》《春的歌集》等。作品多歌唱愛情、友情和大自然，詩(shī)中真純的自我抒情主人公形象是“五四”個(gè)性解放精神的表現(xiàn)形式之一。

【考點(diǎn)】五四新文學(xué)詩(shī)歌創(chuàng)作

27. 東北作家群

【答案】“左翼”青年作家中，一批在“九·一八”事變東北淪陷后流亡至上海及關(guān)內(nèi)各地的作家，比如：蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅《生死場(chǎng)》 、駱賓基、舒群、白朗、羅烽等。他們以侵略者的仇恨和對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，創(chuàng)作了一批反映東北人民的生活與斗爭(zhēng)的文學(xué)作品。

【考點(diǎn)】30年代小說創(chuàng)作——概述

28.《啼笑因緣》

【答案】《啼笑因緣》是國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)代表作家張恨水的代表作品，作品描寫了城市下層人民的生活，敘述了淪落風(fēng)塵的說書藝人沈鳳喜與青年樊家樹的悲劇愛情故事，作品揭露了悲劇制造者地方軍閥的野蠻無(wú)道，有力地抨擊現(xiàn)實(shí)黑暗政治。小說表現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代都市生活和傳統(tǒng)道德心理相互沖突。該書出版后，張恨水也因此被視為舊派通俗文學(xué)中社會(huì)言情小說的集大成者。

【考點(diǎn)】國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)——張愛玲、張恨水

四、簡(jiǎn)答題：本大題共4小題，每小題8分，共32分。

29.簡(jiǎn)述茅盾小說《子夜》的藝術(shù)特色。

【答案】

(1)紛繁復(fù)雜的人物世界、宏大寬闊的社會(huì)場(chǎng)景、氣勢(shì)宏偉的藝術(shù)構(gòu)架，結(jié)構(gòu)安排有條不紊，層次清晰;

(2)生活場(chǎng)景的準(zhǔn)確描寫繪聲繪色、精彩生動(dòng);

(3)人物心理細(xì)致把握，展示時(shí)代生活的真實(shí)圖畫;

(4)運(yùn)用象征的藝術(shù)手法。

【考點(diǎn)】茅盾

30. 簡(jiǎn)述巴金小說《激流三部曲》的文學(xué)史地位。

【答案】

巴金的《激流三部曲》在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有著非常獨(dú)特的意義和重要地位。

(1)作品集中描寫封建大家庭興衰史并集中抨擊封建專制主義制度;

(2)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上反映“五四”精神的一部重要長(zhǎng)篇小說;

(3)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說發(fā)展有重大作用。

【考點(diǎn)】巴金

31. 簡(jiǎn)述孫犁小說《荷花淀》的思想內(nèi)容。

【答案】

(1)以詩(shī)情畫意的環(huán)境，寫出丈夫、妻子們細(xì)致的內(nèi)心活動(dòng)。以冀中農(nóng)村為背景，展現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中人民的斗爭(zhēng)生活;

(2)水生參軍后，水生嫂等幾個(gè)青年婦女去探望自己的丈夫卻在歸途遇敵，經(jīng)過戰(zhàn)斗洗禮的女人們承擔(dān)起了保家衛(wèi)國(guó)的責(zé)任;

(3)作者對(duì)于婦女形象的塑造是最為成功的。

【考點(diǎn)】李季、阮章競(jìng)

32.簡(jiǎn)述郭小川詩(shī)歌的藝術(shù)特色。

【答案】

(1)時(shí)代激情與人生哲理的有機(jī)結(jié)合;

(2)對(duì)形式技巧的刻意求新，擅用修辭手法，創(chuàng)立“新辭賦體”，多方探索。

【考點(diǎn)】“十七年”的詩(shī)歌——聞捷、郭小川、賀敬之

五、論述題：本大題共2小題，每小題13分，共26分。

33.以具體作品為例，論述郁達(dá)夫小說創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

【答案】

(1)多取材于自身經(jīng)歷或個(gè)人真實(shí)情感體驗(yàn)，剖析隱秘的內(nèi)心世界，大膽的披露和展示。如郁達(dá)夫的《沉淪》就是這種風(fēng)格小說的典型作品，基于個(gè)人經(jīng)歷及情感體驗(yàn)展示一名留日學(xué)生的思想和心理。

(2)1923年前后，創(chuàng)作風(fēng)格有所改變，題材由知識(shí)分子拓展到普通勞動(dòng)者，寫實(shí)成分增大，感情基調(diào)也有所改變，真摯強(qiáng)烈的情感投射而感染讀者，引起大眾的共鳴。如《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》將題材擴(kuò)展到了普通勞動(dòng)者階層，作者主觀抒情色彩強(qiáng)烈。

(3)30年代風(fēng)格又有改變，反映的社會(huì)生活畫面更廣，由“性”的苦悶轉(zhuǎn)到“生”的苦悶，表現(xiàn)下層民眾，客觀再現(xiàn)的成分進(jìn)一步強(qiáng)化。如《遲桂花》總體上多了中年人的沉穩(wěn)，對(duì)生活也有了深層感受，標(biāo)志著郁達(dá)夫創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)型。

【考點(diǎn)】郁達(dá)夫

34. 結(jié)合作品，論述高行健在戲劇藝術(shù)探索上的主要成就。

【答案】

高行健的每部劇作從創(chuàng)作方法、表現(xiàn)形式到戲劇格式都有所不同，變化和變化中的創(chuàng)造是高行健寫作的一個(gè)準(zhǔn)則。

(1)《絕對(duì)信號(hào)》是最初的話劇作品，打破傳統(tǒng)戲劇的線性結(jié)構(gòu);使用“小劇場(chǎng)”演出方式，一定程度上打破“第四堵墻”，大大縮短了演員和觀眾的距離。

(2)《車站》更為典型地運(yùn)用了荒誕戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)方式。情節(jié)更為淡化，呈現(xiàn)出散文化的狀態(tài);人物性格刻畫不再是表現(xiàn)的主要任務(wù);

(3)《野人》是高行健戲劇作品中最成熟的一部，是多聲部哲理劇的一個(gè)典范，“多聲部”即多層主題。生態(tài)保護(hù)和維護(hù)生態(tài)平衡是貫穿各主題中的一個(gè)線索。

【考點(diǎn)】高行健

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