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2013年寧夏公務(wù)員面試熱點(diǎn):災(zāi)難面前顯人性

更新時(shí)間:2013-05-28 08:41:45 來(lái)源:|0 瀏覽0收藏0

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摘要 2013年寧夏公務(wù)員面試熱點(diǎn):災(zāi)難面前顯人性

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  1942年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正值相持階段,河南大旱使千百萬(wàn)人背井離鄉(xiāng),外出逃荒。影片以?xún)蓷l線(xiàn)索展開(kāi),一條是逃荒路上的民眾,主要以老東家和佃戶(hù)兩個(gè)家庭為核心,展現(xiàn)他們的掙扎、痛苦、希冀和憤怒;另一條是國(guó)民黨政府對(duì)人民的忽視加深了這場(chǎng)災(zāi)難,也為自己失敗的命運(yùn)埋下了種子。

  1942年,河南的一場(chǎng)旱災(zāi)奪走了300萬(wàn)人的生命。50年后,作家劉震云采訪(fǎng)當(dāng)年的幸存者,他發(fā)現(xiàn),這樣一場(chǎng)人間浩劫,已經(jīng)被當(dāng)事人所淡忘,消失在歷史的邊際。

  1993年,作家王朔把劉震云的小說(shuō)《溫故一九四二》推薦給導(dǎo)演馮小剛,馮決定拍成電影。

  從《集結(jié)號(hào)》開(kāi)始,馮小剛開(kāi)始顯露他對(duì)歷史題材和嚴(yán)肅主題電影的“野心”。他從《甲方乙方》、《大腕》等賀歲喜劇片積累起來(lái)的人氣沒(méi)有被這一“轉(zhuǎn)型”所折損,繼續(xù)在《唐山大地震》上爆發(fā),也讓《一九四二》的上映得到觀(guān)眾的熱切期待。

  沿著逃荒路“走”出劇本

  刻畫(huà)大饑荒里的中國(guó)靈魂

  編輯:電影表現(xiàn)了1942年一場(chǎng)大災(zāi)荒里形形色色的人物――當(dāng)權(quán)者、軍官、政府官員、傳教士、外國(guó)記者、地主、長(zhǎng)工以及他們的家眷子弟,也刻畫(huà)了人性中不堪的一面,但電影并沒(méi)有特別主觀(guān)地要去批判誰(shuí)。

  馮小剛:小說(shuō)原著里作者的態(tài)度是很明顯的,它用一個(gè)現(xiàn)代人的眼光去追問(wèn),這個(gè)災(zāi)難是怎么形成的,為什么導(dǎo)致300萬(wàn)人喪生的大災(zāi)難從地縫里頭消失了,這僅僅是一場(chǎng)災(zāi)難嗎?因?yàn)樾≌f(shuō)是一個(gè)調(diào)查體,沒(méi)有具體的人物和故事,所以作者的態(tài)度就跳到前面來(lái)。劇本一開(kāi)始也依照這個(gè)路子,后來(lái)我們發(fā)現(xiàn),當(dāng)劇本中故事、人物和具體的人物關(guān)系形成以后,推在前邊的作者的態(tài)度,就有點(diǎn)不必要了,干脆拿掉。電影當(dāng)然需要有個(gè)態(tài)度,這個(gè)態(tài)度是誰(shuí)的態(tài)度?應(yīng)該是1942年這個(gè)故事里的人的態(tài)度,是災(zāi)民的態(tài)度,美國(guó)記者白修德的態(tài)度,蔣介石的態(tài)度,傳教士的態(tài)度,日本人的態(tài)度,我們就把這些態(tài)度往前置。

  所以在人物塑造上,我們把人物放進(jìn)那個(gè)年代里去揣摩他(她)的態(tài)度和狀態(tài)。比如花枝用自己換了糧食,要和孩子分手的那場(chǎng)戲,正常的環(huán)境下,一個(gè)母親要跟自己的親生骨肉分離,肯定是悲痛欲絕的,但在那個(gè)時(shí)候,花枝覺(jué)得能把自己賣(mài)了是一件天大的好事,這樣她就能活下去,兩個(gè)孩子也能活下去。她的這種情感,特別像冬天寒風(fēng)里頑強(qiáng)地從石頭縫中長(zhǎng)出的荒草,特別粗糙,是因?yàn)槿莶坏盟?xì)膩,人心已經(jīng)變得麻木了。

  編輯:除了揣摩不同人物的心理,你怎樣回到70年前的那場(chǎng)災(zāi)難中,讓沒(méi)有故事和主要人物的原著落實(shí)到大銀幕上具體的形象,并讓故事真實(shí)可信?

  馮小剛:從小說(shuō)到電影改編最大的難度是沒(méi)有故事,災(zāi)民沒(méi)有具體形象。同時(shí)還有一點(diǎn),小說(shuō)的敘述不是單聲道,而是環(huán)繞立體聲,是多線(xiàn)索并進(jìn)。每條線(xiàn)索的主人公互不見(jiàn)面,但又共同攪和到了一件事上,這件事就是1942年河南的旱災(zāi),這場(chǎng)災(zāi)難就變成了一碗雜拌粥。但電影需要故事,需要鮮活豐滿(mǎn)的人物和能站得住腳的人物關(guān)系。那我們只能采取最笨的方法來(lái)改編劇本。

  最笨的方法是什么呢?就是不要偷懶,沿著災(zāi)民逃荒的路、沿著所有線(xiàn)索發(fā)生的地方都去走一遍。我們大概用了2到3個(gè)月的時(shí)間跑了山西、河南、陜西、重慶等很多地方,在這個(gè)路上災(zāi)民的形象慢慢浮現(xiàn)出來(lái),變得具體了。他們的家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系都建立起來(lái)了,人物就有了生命,劇本就順勢(shì)而為,我們提供土壤,它自己的枝蔓就開(kāi)始生長(zhǎng),直到劇本創(chuàng)作的最后一刻,我們才能知道人物的命運(yùn)和結(jié)局是什么樣的,常常是出乎意料但又在情理之中。所以這個(gè)劇本我們是在路上走出來(lái)的,第一稿洋洋灑灑十幾萬(wàn)字,每一個(gè)細(xì)節(jié)都特別鮮活,人物的語(yǔ)言非常準(zhǔn)確。這不是你坐在賓館里一個(gè)舒服的地方想出來(lái)的。

  人物互不照面卻生死相連

  災(zāi)難把人性逼上歷史的前臺(tái)

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