河北衡水，一座磚窯舊址上的紅磚花卉園

花房藝術(shù)中心改造前

隨著國(guó)家保護(hù)耕地，禁用實(shí)心黏土磚的政策，這類曾經(jīng)遍布城鄉(xiāng)的霍夫曼窯(Hoffmann kiln)，瞬間退出歷史舞臺(tái)。這座磚窯也荒廢下來(lái)，成為無(wú)主之物，逐漸坍塌。人的記憶敵不過(guò)城市發(fā)展速度，要不了幾年，大家就會(huì)以為這里從來(lái)都是衡水植物園，從未有過(guò)磚窯。這種與過(guò)去完全告別的方式不免有些可惜。所以即使結(jié)構(gòu)的安全鑒定是“拆除”，負(fù)責(zé)更新設(shè)計(jì)的建筑師高亦陶和顧云端，仍希望能夠通過(guò)新的建造串聯(lián)場(chǎng)地的過(guò)去和現(xiàn)在，為這里留下些歷史的痕跡。

從濕地水岸看花房藝術(shù)中心東立面，移用了典型的霍夫曼窯形態(tài)。

霍夫曼窯(Hoffmann kiln)形態(tài)

業(yè)主計(jì)劃在磚窯的舊址上修建一個(gè)花房藝術(shù)中心，主要用來(lái)展示花卉盆栽。由于通過(guò)結(jié)構(gòu)鑒定發(fā)現(xiàn)原磚窯已經(jīng)很危險(xiǎn)，需要拆除，于是現(xiàn)存這座紅磚建筑是完全新建的，形式上借用了霍夫曼窯的空間結(jié)構(gòu)，以回應(yīng)場(chǎng)地的歷史。從空間上，它需要完成從內(nèi)向的生產(chǎn)建筑(磚窯)到外向的展覽建筑之間的轉(zhuǎn)化。通過(guò)對(duì)磚窯空間意象的保留，形成磚窯所代表的過(guò)去與花房之間的內(nèi)在聯(lián)系。其中觀景塔保留了大煙囪的符號(hào)性，形成一個(gè)具體的記憶點(diǎn)。從可達(dá)性上，也能讓人“爬上煙囪看一看”。

花房藝術(shù)中心概念進(jìn)化演示

傳統(tǒng)的磚窯是一個(gè)外人禁入的生產(chǎn)性建筑，外廊是燒制磚坯的隧廊，中心是封閉的煙道?；舴蚵G的平面通常是像運(yùn)動(dòng)場(chǎng)跑道的回環(huán)形或 U 字形。多為磚造，少數(shù)為石造，沿著中空穹窿形的長(zhǎng)隧道，窯通常會(huì)被分割成數(shù)個(gè)窯室，彼此之間沒(méi)有隔間。樹(shù)枝狀的煙道與調(diào)節(jié)閥將煙引導(dǎo)到主煙道，再?gòu)母G體中央或一側(cè)的煙囪排出。這座濕地中的紅磚塔——花房藝術(shù)中心從平面上參考了霍夫曼窯回形針式，由環(huán)形拱廊包圍中間內(nèi)院的形式組成一個(gè)回字形平面。

花房藝術(shù)中心總平面圖

花房藝術(shù)中心面向公眾開(kāi)放，有科普展示功能。公共性在幾個(gè)層面體現(xiàn)：通過(guò)打斷外圈的拱廊打開(kāi)內(nèi)院，形成半開(kāi)放的小廣場(chǎng)。這些小廣場(chǎng)將內(nèi)院與周邊環(huán)境聯(lián)系在一起，內(nèi)部與外部、景觀與建筑的邊界被模糊化。這些院落形成觀景塔入口的同時(shí)，也是游客快速穿越建筑的路徑;裙房的屋面被設(shè)計(jì)成一個(gè)向公眾開(kāi)放的屋頂花園，提供一個(gè)非常規(guī)的游覽角度;南北兩端的餐廳和廚房之間設(shè)置院落，既滿足功能分區(qū)也增加采光。

上圖：花房藝術(shù)中心首層平面圖

下圖：花房藝術(shù)中心四樓景觀平臺(tái)平面圖

環(huán)形拱廊與陳列空間層層重合遞進(jìn)，規(guī)則排布的出入口使得光影形成規(guī)則的空間序列。設(shè)計(jì)將這種序列提取出來(lái)，形成一個(gè)個(gè)花卉盆栽展廳，關(guān)于空間與光影的記憶同時(shí)被記錄下來(lái)。序列性的拱廊一方面在空間上使老磚窯環(huán)形外廊產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，一方面把展廊切割分段，定義了一個(gè)個(gè)相互連接的展廳空間。

上圖：環(huán)形拱廊圍裹的內(nèi)院，形成半開(kāi)放小廣場(chǎng)。

下圖：穿過(guò)層層遞進(jìn)的拱形展廊即是內(nèi)院入口。

很多人應(yīng)該都有過(guò)爬上煙囪看看的想法。將磚窯最具符號(hào)性的煙囪部分轉(zhuǎn)換為觀景塔可以算是達(dá)成了很多人一直以來(lái)的心愿。人們可以選擇電梯，也可以步行，登到塔頂。觀景塔的四個(gè)方向在不同高度設(shè)有平臺(tái)，給爬到不同高度的人提供不同的觀景體驗(yàn)。

建筑原來(lái)的黏土磚出于環(huán)保原因已經(jīng)不可使用，原本的紅磚也早已風(fēng)化，失去承載力。但面磚和劈開(kāi)磚無(wú)論在顏色、質(zhì)感 上都是無(wú)法接受的。這類磚也無(wú)法滿足鏤空的拼花要求。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)輪篩選，建筑師終于找到一種與黏土磚顏色、尺寸、比例都極為接近的頁(yè)巖磚，作為回應(yīng)場(chǎng)地歷史記憶的物質(zhì)媒介。建筑師在施工過(guò)程中的最大難點(diǎn)是清水磚的實(shí)現(xiàn)，包括在觀景塔外面砌筑實(shí)體磚均需要做加固。施工方曾想用貼面磚的方法替代，但效果不盡如人意，為了保證完成度，建筑師最終還是將實(shí)體磚塊一塊塊砌筑上去。

五種不同磚塊砌筑方法示意圖

裙房部分的庭院空間采用鏤空砌筑方式，暗示著庭院空間的公共性。紅磚材料的通透性打破磚墻的沉重感，給人通透、公共的心理感知。紅磚立面采用了不同砌筑方法，在控制質(zhì)感的同時(shí)，形成不同開(kāi)孔率。用建構(gòu)的方式控制光影，空間的豐富性和趣味性都得到加強(qiáng)。觀景塔上磚的鏤空效果增加了內(nèi)部樓梯間的采光、減弱塔樓的封閉性。由于磚的生產(chǎn)批次不同，每一批都有點(diǎn)些微色差。這些帶色差的磚混在一起，看上去像是光影效果。在早晚太陽(yáng)高度角比較低的時(shí)候，光線投影在墻上頗具戲劇性。結(jié)構(gòu)挑板的側(cè)面需要把實(shí)體磚切開(kāi)來(lái)砌筑，這樣外立面效果才能達(dá)成統(tǒng)一質(zhì)感。建筑師一開(kāi)始試了很多工具都無(wú)法切開(kāi)磚塊，直到去景觀施工現(xiàn)場(chǎng)，采用了他們切割石板的切割機(jī)才解決問(wèn)題。高亦陶說(shuō)，“尤其在現(xiàn)場(chǎng)看，其實(shí)還有挺多令人意外的細(xì)節(jié)。”

圖1：磚砌建筑細(xì)部，不同砌法讓建筑虛實(shí)相交，光影錯(cuò)落。

圖2：內(nèi)院望向觀景塔，觀景塔在不同方向和高度設(shè)有平臺(tái)。

圖3：花房藝術(shù)中心全景圖。

伴隨著植物園建設(shè)和整體的環(huán)境治理，水質(zhì)從渾濁到清澈，洼地轉(zhuǎn)身成為濕地。植物園里的維護(hù)人員幾乎都是周邊村民，問(wèn)路時(shí)，他們也許不知道花房藝術(shù)中心在哪里，但都能準(zhǔn)確告訴你，“窯”在什么地方。